以左權將軍在1937年9月至1942年5月，轉戰太行山途中以及駐扎八路軍麻田總部期間寫給妻子和家人的13封親筆家書為故事脈絡。透過那一頁頁發黃的信紙和那些已經斑駁的字跡呈現來結構故事、推進劇情，生動立體地再現左權將軍的報國情、母子情、夫妻情、父女情。

8月9日，民族歌舞劇《烽火家書》在太原首次上演，本劇將左權縣特有的“非遺文化”、靈動好看的小花戲藝術與軍民團結、同仇敵愾、與侵略者浴血鏖戰的宏大悲壯敘事加以對比，讓英雄的形象更加血肉豐滿、真實感人。

全劇由《序》、第一幕《太行為証》、第二幕《歲月崢嶸》、第三幕《碧血丹心》、第四幕《無上光榮》、《尾聲》共六個部分組成。在每一幕之間，用多媒體、畫外音等戲劇手段呈現左權家書的真實手跡，讓身在太行山的左權將軍與遠在延安的妻子劉志蘭、以及湖南醴陵的左權母親展開時空對話、推進劇情。

《烽火家書》《太行奶娘》《戰地黃花》是左權縣正在傾力打造的“抗戰三部曲”。鑒於已經上演了千場的《太行奶娘》的成功經驗，本劇在立足紅色文化、太行山印記、左權特色上下功夫。全劇依托“萬首民歌千出戲”的左權文化優勢，處處彰顯濃郁的左權民歌風韻，保留了左權小花戲中的彩服、彩扇道具等“非遺”傳統特色，沿襲“曉嚎步”“蝴蝶扇”等基本舞蹈動作，在放大左權特有的地方文化符號同時，調動了先進時尚的現代戲劇手法重現那段烽火硝煙的紅色歷史和左權將軍富有人性光芒的英雄主義氣概。

在全劇的音樂和唱段唱腔設計上，既吸收、保護了左權民歌的精髓，又融入了西方歌劇、古典音樂等多種表現手法，根據劇情和劇中不同人物角色的特點進行音樂設計，形成了“民族音樂交響化”的全新模式。（趙芳）

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