圖①：中國電影資料館的工作人員對老電影膠片資料進行備份。 　　本報記者 張武軍攝 　　圖②：蠶絲織造技藝代表性傳承人顧明琪在養蠶。 　　沈勇強攝（人民視覺） 　　圖③：游客在天龍山石窟博物館沉浸影院參觀。 　　本報記者 鄭洋洋攝

　　在中共中央政治局第十七次集體學習時，習近平總書記深刻指出：“要在創造性轉化和創新性發展中賡續中華文脈。”

　　一票難求的老電影、大排長龍的文物展、摩肩接踵的舊街區……涌動的文旅熱潮，折射出中華優秀傳統文化的新魅力。本版今起推出“文化傳承  古韻新風”系列報道，記者訪古都、走老街、看非遺，發現文化傳承新亮點。

　　——編  者  

 

　　文化的生命力源於創新創造。著眼於激發全民族文化創新創造活力，習近平總書記指出：“探索文化和科技融合的有效機制，實現文化建設數字化賦能、信息化轉型，把文化資源優勢轉化為文化發展優勢。”

　　近年來，經典電影得到高清修復，古建筑“雲端”展覽，蠶絲與生物醫學跨界攜手……依托新技術、新手段的科學運用與探索，老經典煥發新魅力。

　　電影修復  膠片換新顏

　　位於北京的中國電影資料館藝術影院裡人頭攢動，最新4K修復的我國首部動畫長片《鐵扇公主》正在播出。

　　“舊貌換新顏”的不僅有83歲的《鐵扇公主》。自電影檔案影片數字化修復工程啟動以來，中國電影資料館已完成上千部老電影的數字化工作。“近年來，我們加大技術研發力度，提出了人工智能、高幀率等新的修復方案。”中國電影資料館數字資源管理部主任兼制作部主任黎濤說。

　　電影修復不只是讓老電影變清晰。這是一個集技術與匠心於一體的系統工程。

　　首先要對膠片進行物理修復。“對於老電影膠片的破損、褪色等，進行修補、加固、清潔，這是‘膠轉數’的前提。”電影修復師王崢說。

　　“膠轉數”，即通過專業設備對經過物理修復的膠片進行逐幀掃描和數字化存儲，隨后才能通過軟件對影片進行數字修復。

　　走進“膠轉數”機房，兩台膠片掃描機正在逐幀掃描一部老電影的拷貝膠片，一旁的電腦監視屏前，工作人員目不轉睛。“保存不好的膠片比較脆，掃描中容易斷裂，這就需要人工拼接膠片后再繼續掃描。”修復師胡曉彬介紹。由於早期電影膠片使用的材質極為易燃，大量電影消失在歷史中。搶救易燃片、醋酸片等老電影膠片，像是與時間賽跑。“我們修復的不僅是電影，也是歷史檔案。”王崢說。

　　之后，老電影的數據被送到數字精修實驗室，對影片的畫面和聲音進行修復。短短10秒，修復師點擊鼠標6次，敲擊鍵盤3下，影片上的一處霉斑被順利清除。“我們主要針對霉斑、臟點、劃痕造成的圖像不清晰，進行特別細致的修復。”胡曉彬介紹，這個過程類似於“P圖”，但電影是動態藝術，因此需要逐幀處理。據介紹，如此下來，修復師平均每人每天要點擊鼠標2萬次。

　　從2K到4K，從每秒24幀到每秒48幀，從黑白到彩色，我國電影修復的整體水平不斷提高，電影修復技術已達到世界領先水平，修復版的《盜馬賊》等影片代表中國電影在世界影展上展映。“電影修復不僅是技術的進步，也是文化的傳承。要想讓修復既契合當下審美需求，也保存膠片獨特的韻味和質感，離不開藝術修復。”黎濤說。

　　為老電影調色是修復的重要內容。調色師孫帆介紹，坐在電腦前操作軟件只是她工作的一部分，更多的時間花在查閱資料，或是與電影主創交流上。“電影中每一件衣服、每一個物件、每一個細節，都需要嚴謹考証。”孫帆說。

　　用心修復的老電影，與時代審美和年輕觀眾建立新的連接。從北京國際電影節到上海國際電影節，經典修復電影的展映常常一票難求。《勞工之愛情》的系列潮玩、《盤絲洞》衍生品帆布包……近年來，中國電影資料館圍繞老電影IP，推出文創產品、游戲衍生品等，廣受歡迎。

　　數字建模  造像越千年

　　腳下是白雲，眼前是青山，隨著鏡頭拉近，綿延的石窟和高聳入雲的閣樓映入眼帘。在山西省太原市天龍山石窟景區，游客正通過全息投影，感受天龍山石窟的四季之美。

　　天龍山石窟在東方石窟造像藝術中佔有重要地位。如何讓更多人欣賞精美的石窟造像？“通過數字建模，復刻每一件石窟造像，讓人們在手機上就能看石窟、了解歷史。”天龍山石窟博物館副館長吳鵬程介紹，2019年起，天龍山石窟開始探索數字復原，搭建流失文物與其原始環境的虛擬合體，成為文物與科技融合的鮮活實踐。

　　在天龍山山腰，一座數字化博物館成為游客競相打卡的去處。

　　博物館內，第8窟佛首造型優美。造像背后，是3D打印復原的背景洞窟，讓人仿佛身臨其境。在展廳裡，觀眾參觀造像時，還可以通過數字屏幕，詳細查看散落在海外博物館和機構的石窟造像畫面，並能進一步放大觀察雕塑的局部。“這樣細致地參觀后，我才知道什麼是‘吳帶當風’和‘曹衣出水’。”來自陝西的游客溫杰說。

　　在博物館一旁的全息投影體驗館，屏幕上一件件有缺失的雕塑忽然發光，一條條絲帶變成“飛天”形象游走一圈后，雕像缺失部分得以精准還原。“天龍山石窟充分利用沉浸影院、數字洞窟、全息影院等表現形式，展現石窟藝術，傳承中華優秀傳統文化。”吳鵬程介紹。

　　2014年以來，天龍山石窟博物館在各級文物部門支持下，與國內外學術機構合作，在國外多個博物館採集到流失造像的三維數據，實現11個洞窟的專業數字復原。

　　為加快推進文物數字化保護工作，山西進一步健全古建筑彩塑壁畫數字化信息保全檔案。“目前，山西已實施雲岡石窟、佛光寺、永樂宮等170余處重點文物保護單位和6500余件館藏珍貴文物的數字化保護，實現重點文保單位與館藏珍貴文物數字化全覆蓋。”山西省文物局相關負責人介紹。

　　非遺創新  蠶絲連未來

　　“水溫到了90攝氏度再煮繭，用稻草芯粘起蠶絲，先繞再鉤，然后再繞到絲車上，要按照慣性踩車……”繅絲車前，年近八旬的顧明琪緩緩踩動踏板，盆裡的蠶絲被慢慢拉出。顧明琪是國家級非物質文化遺產代表性項目蠶絲織造技藝代表性傳承人。在浙江省湖州市南潯區南潯鎮輯裡村的非遺展陳室內，他正向徒弟傳授繅絲技巧。

　　南潯產出的絲綢色澤潔白、絲身柔潤，明清時期便遠銷海內外，制作技藝傳承至今。輯裡湖絲手工制作技藝在2011年入選第三批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。

　　在現代化生產技術沖擊下，大批手工技藝被埋沒甚至遺失。非遺技藝該如何更好地傳承與保護？

　　湖州建設了輯裡湖絲館，開展蠶絲綢文化科學研究，在南潯古鎮為游客開設非遺體驗專區，組織湖絲制品赴海內外參展……輯裡湖絲不僅“活”了起來，也“火”了起來。

　　“國風走紅，絲綢也在發展。”綾絹織造技藝傳承人鄭依霏說，綾絹以純桑蠶絲織制而成，是湖絲技藝的一大衍生產品。融入當下生活，開拓全國市場，綾絹產品現已成為各大博物館及文保單位用於書畫裝裱、修復的緊俏貨。

　　綾絹產品的探索，是當地尋求非遺文化保護傳承的生動縮影。這幾年，南潯區探索非遺技藝傳承保護新模式，推動產業鏈不斷延長，一根蠶絲連接大千世界。

　　傳統非遺與現代科技在進行巧妙結合。中國科學院上海微系統與信息技術研究所副所長陶虎是輯裡湖絲手工制作技藝的創新應用人，一直在開發輯裡湖絲新的使用場景。

　　“由於蠶絲光學性能較好，在高密度下可以儲存數字信息，我們便提取出蠶絲蛋白制成存儲硬盤。”陶虎說，團隊還成功研發出人體內可降解蠶絲骨釘，並與醫院合作，基於蠶絲蛋白材料開發了一種具有高度組織、器官適配性的植入式生物電子器件……各種跨界嘗試，讓非遺與科技擦出了新火花。

　　一代代手藝人的堅守與傳承，保留下這根堅韌、神奇的蠶絲，為科技創新注入貫通古今的活力。“如果說曾經的蠶絲承載著文明與歷史，那麼現在的蠶絲則連接著科學與未來。”陶虎說。

　　（記者王洲、任姍姍、鄭洋洋、竇瀚洋報道）

 

　　本期統籌：楊爍壁

　　版式設計：張芳曼  張丹峰

　　《 人民日報 》（ 2024年11月15日 04 版）

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