“遇見雲岡 數字公益藝術展”在香港舉辦。雲岡研究院供圖

6月9日，在山西大同雲岡研究院見到工作人員周宇超時，他正好收到了一條來自香港的反饋。

“非常棒的一次展覽”“千年古跡，值得流傳”“感受到了中華文化之美”……反饋照片裡，港澳川渝交流團青年們的留言字跡清晰。

“你們看，正在香港舉辦的‘遇見雲岡 數字公益藝術展’得到了不少好評。”周宇超邊說邊向行進中國調研採訪團遞過手機，“尤其是4件3D打印復制佛像，人氣十足！”

“遇見雲岡 數字公益藝術展”在香港舉辦。雲岡研究院供圖

雲岡石窟是人類文明的瑰寶，作為世界文化遺產，承載著中華文明的千年脈絡，是多元文化交融的見証，更是中華民族精神標識的重要組成部分。然而，歷經歲月侵蝕與自然變遷，石窟本體面臨著不可逆的損傷風險﹔與此同時，公眾對文化遺產保護與創新的期待日益迫切。

如何讓千年石窟“傳下去”“活起來”？

在雲岡研究院數字化保護中心展示大廳，一張証書引起了採訪團的注意。

“山西頒發的首張數據知識產權登記証書緣何‘落戶’1500多年前的雲岡石窟？”

“作為不可移動的文物，雲岡石窟的保護與傳承離不開龐大的數據支撐。”雲岡研究院數字化保護中心（簡稱“雲岡數字”）工作人員李麗紅畢業於太原理工大學測繪科學與技術專業，來雲岡石窟工作已經有九個年頭：“前期洞窟的三維模型沒有紋理信息，需要人工將數據模型與實物照片進行貼合。你想，照片是平面的、二維的，模型是立體的、三維的，把平面的照片放在一個立體的模型上，就會有拉伸、變形，精度低、人工干預大。”

“現在，得益於數據採集設備的全面性以及模型軟件的迭代升級，我們隻需要將採集的信息‘扔’到模型當中，就能自動生成有色彩的模型。精度高了，而且更快了。”

“有多快？”

“原來一個洞窟可能需要3—6個月，現在隻需要2—3個月。”

三維激光掃描技術、近景攝影測量……高精度必然伴隨著大數據。2019年，數字雲岡先進計算中心建成，作為雲岡數字化建設的重要基礎設施，它是國內首個以圖形圖像計算能力為主的高性能先進計算中心，也是全國文物系統首個先進計算中心。

山西大同雲岡石窟。人民網 盧鵬宇攝

“數據的採集、存儲、運用都需要計算中心的支持。”李麗紅介紹，目前，已完成雲岡石窟80%的洞窟採集，可以說，大部分的採集工作是在近五年內完成的﹔採集精度也由1厘米，變成了1毫米，再突破至0.03毫米，建立了數據精度可達到8K的影像分辨率的“數字檔案”。

數字技術的運用，不僅實現了文物信息的“永久保存”，更讓它們“可知可感”。

周宇超這幾年專注於雲岡石窟展陳的各項工作，在他看來，相較於文物實體，高精度的3D打印展品更能讓大家感受到文物的質感和細節，打破了不可觸摸的局限性‌。

“簡單點說，愈發多元精准的數據造就了彩色、精細的三維模型，通過3D打印技術1︰1復制，然后，對復制品進行砂岩質感噴涂，摸上去的質感和本體基本一致。”周宇超說，同時運用“搭積木式”的組裝方式，方便運輸和移動，讓雲岡石窟“行走”世界。

香港市民通過AR眼鏡體驗雲岡石窟的魅力。雲岡研究院供圖

發揮數字化技術的獨特優勢，雲岡石窟還運用VR、MR等高科技手段，讓文化遺產的展示利用在線上不斷延伸：

——戴上VR眼鏡，不僅可以身臨其境般在洞窟中漫游，還可以在空中和高達15.5米的大佛平視﹔

——依托雲岡多場景數據體系建設的“雲岡雲”，為文物保護、雲岡學術研究、公眾教育、旅游服務和人工智能應用等提供數據保障﹔

——基於人工智能的造像聚類研究，讓第20窟發生坍塌的西立佛166件排列無序、朝向各異的殘塊在虛擬空間實現重組復原。

“消失”的西立佛實現數字化還原。人民網 馬夢迪攝

“目前，我們通過數字化技術對雲岡石窟數據進行分類、抽稀，實現了從560GB，到9.9GB的數據輕量化展示﹔未來，我們將攻關實現由GB到MB的數據輕量化發展，適應手機端的應用。”

從數據採集的由小變大，再到數據應用的由大變小，不變的是對雲岡石窟保護利用的敬畏之心。

如今，雲岡石窟在越來越多的地方“落地生根”。在山東青島城市傳媒廣場，矗立著雲岡石窟第三窟，這是世界上首次使用3D打印技術實現的大體量文物復制工程﹔在北京建筑大學的校園、深圳的博物館、上海的美術館……數字化，讓歷經千年的石窟在與公眾的一次次相遇中，展示出它鮮活、充沛的生命力，也為文化遺產高質量發展提供了“雲岡模式”。（劉紅、馬立明、桑莉媛、麻潞、趙芳、盧鵬宇、董童、張超寧、馬夢迪）

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