七月盛夏，武周山麓，綠意翻涌，千年造像靜立山壁，四方游人絡繹不絕。雲岡石窟西側的第39窟內，卻是一派別樣的靜謐而繁忙：多名技術人員正使用三維高光譜設備，對窟內的圓雕塔進行逐寸掃描。

自今年5月起，第38窟至45窟等北魏晚期石窟迎來近3個月的封閉式數字化採集與病害監測工作，為后續文物修復及病害治理提供可靠的數據支撐。目前，雲岡石窟45個主要洞窟、5.9萬余尊大小造像，已完成80%洞窟的全維度數字化保全，數據採集精度突破0.03毫米。

2025年5月，高光譜技術首次走進雲岡石窟。第7、8窟內，在不需觸碰文物的前提下，該技術不僅能精准甄別顏料礦物成分、定量評估風化損傷程度，更能捕捉到歲月掩埋下肉眼無法辨識的細微痕跡。這些“高清立體照片”，既是造像獨一無二的“數字身份証”，也是一組組可量化、可分析的科學數據，標志著雲岡石窟數字化保護正式邁入“光譜時代”。

2023年雲岡研究院攜手蘭州大學、騰訊公司，以穿透力極強的繆子作為天然探針，為山體進行了一次無須開刀的“CT掃描”，精准繪制出石窟內部結構與潛在滲水通道。該項成果成功入選《世界互聯網大會文化遺產數字化案例集（2025）》。

面對厚重的紙墨家底，雲岡研究院啟動檔案數字搶救工程，通過高清掃描、OCR識別等技術手段，將200萬頁靜態文獻轉為數字資產，並依托“雲岡雲”數字資源管理平台，實現檔案資源一鍵檢索。

2025年7月，全球首個雲岡數字資產轉化多媒體展覽“探彌·雲岡：超沉浸數字光影+XR大空間展覽”，在雲岡美術館拉開帷幕。觀眾佩戴VR設備即可化身古時匠人，見証第20窟開鑿時的恢宏氣象。啟幕以來，已有3萬余名觀眾於此間“穿越”時空。

數字孿生技術的應用，讓雲岡石窟萬千造像從武周山崖壁“走”出，開啟了一場場跨越山河的文化遠行。

在青島城市傳媒廣場，雲岡石窟第3窟西后室大佛迎來“重生”：由842塊可降解樹脂材料精准拼接而成，表面噴涂仿砂岩顆粒感的涂料，連衣紋褶皺與千年風化痕跡都纖毫畢現。在北京建筑大學校園內，第18窟立佛的3D復制品靜靜佇立，學子們足不出校便可仰望那17米高的偉岸身姿。

最富傳奇色彩的當數第12窟“音樂窟”。這座北魏廊柱式殿堂窟的復制品，憑借積木式模塊化設計實現了可移動、可拆裝的神奇蛻變。從2020年浙江大學首展起，它輾轉上海、鄭州、深圳，所到之處皆引發觀展熱潮。24尊樂伎浮雕持琵琶、彈箜篌，衣袂翩然間，千年宮廷雅樂仿佛重現人間。今春上海展覽甫一落幕，“音樂窟”復制品便又漂洋過海，在巴黎中國文化中心續寫東西文明對話的新篇章。

從高光譜掃描到繆子“CT”，從VR沉浸體驗再到跨國巡展——數字技術正以多元形態，為千年雲岡賦予嶄新的生命張力。（記者李強）