8月9日，記者撥通與趙純強的視頻連線時，他正在中國非物質文化遺產館完成壁畫的“點苔”工序。

隻見他懸腕提臂，先用狼毫蘸著墨汁，勾出山勢起伏的流暢弧線，筆勢舒展連綿不絕﹔然后，再在坡面之上勾勒出層層苔草，顏色厚重於底色，虛實之間，高原山野的鮮活氣韻便從畫板上漫了出來。

趙純強完成壁畫的點苔工序。受訪者供圖

“苔點雖小，卻是整幅壁畫的生命。”隔著屏幕，趙純強娓娓道來，“古人將其比作‘美人簪花’，用它暈染山石的肌理、土坡的褶皺、河岸的生機，就連樹枝根須的縫隙、峰巒山巔的荒草，都靠這點點苔色生出活氣。”

眼下，趙純強正在收尾兩幅作品——1:1臨摹青海瞿曇寺的殿堂壁畫和回廊壁畫。等完成后，這兩幅畫將入藏中國非物質文化遺產館。“什麼感覺？驕傲！”

趙純強來自素有“古建之鄉”美譽的山西省晉中市榆社縣，憑借一手精湛的“開臉”技藝，在業內小有名氣。8年前，他受聘於青海一家企業，與國內頂尖壁畫畫師、青海唐卡工藝美術師組成團隊，開始了瞿曇寺壁畫漫長的臨摹復制工作。

“高原絲路 瞿曇之光——青海絲路文物與瞿曇寺壁畫藝術展”現場。受訪者供圖

今年4月，“高原絲路 瞿曇之光——青海絲路文物與瞿曇寺壁畫藝術展”在北京開展。本次參展復刻壁畫總面積超400平方米，趙純強參與了近七成的臨摹工作。

社交媒體賬號上，不少網友紛紛留言稱贊他的手藝。面對一眾好評，趙純強淡然謙遜，“我就是一個普通手藝人。”

“手藝人”，是趙純強最認可的身份標簽。他說，老家的古建匠人們，祖祖輩輩在這門手藝裡勤勉深耕，硬是把“榆社古建”這塊招牌，在全國古建行業裡扎下了深根。

回溯至百余年前，經歷了時代動蕩和社會變革，榆社古建匠人在百業凋敝的困頓中輾轉謀生。晚清至民國時期，常根江、李繼維等匠人靠古建技藝入村進戶、養家過活﹔新中國成立后，80余名匠人組建木業社重啟發展﹔1975年，岳俊德帶隊完成太原迎澤公園藏經樓修繕，憑著過硬的手藝在業內贏得交口稱贊……自此，榆社古建工匠開始走出縣城奔赴各地古建工地，工程越做越精，口碑越傳越響。

“雖然名聲在外，但還是無法擺脫長期以來‘散、小、弱’的困境，只能以勞務分包方式生存發展。”在行業裡摸爬滾打幾十年的一位老工匠說。

2014年，在榆社縣委、縣政府的支持引導下，榆社縣古建商會成立。2022年，當地政府出資參股，整合資源組建榆社縣古建集團有限責任公司（簡稱“古建集團”），走上了集聚發展、專業提升、品牌賦能的良性發展之路。

榆社古建匠人手持刻刀配合木槌，對木料進行手工修形雕刻。人民網記者 趙芳攝

古建集團立足古建技藝資源，引入現代企業管理模式，全力打造“榆社古建工匠”勞務品牌。他們著手申報建筑類各級資質，結束了古建工匠長期“單靠勞務求生”的歷史，推動業務范圍穩步走向全國。

“以前是出去找活兒干，現在是品牌帶著活兒來。”古建集團辦公室主任田兵說，“這幾年，我們逐步形成了土作、木作、瓦作、彩繪四大業務板塊，在文物修繕與文化傳承中走出了自己的特色。”

記者跟著田兵來到古建集團展廳，一組組漢紋錦彩繪文創作品格外引人注目：以雲紋、瑞獸、吉祥銘文為核心元素，色彩濃麗明快，構圖滿而不亂，古朴厚重的美學質感扑面而來。

“用現在流行的網絡語言說，這些文創產品全是學員‘手搓’的。”田兵說，技藝傳承的核心不只是“守”著老物件，還要培養出源源不斷的年輕人才。

為此，古建集團組織編寫並出版了《榆社古建彩畫技藝》教材，助推技藝系統化傳承﹔與高校深度合作共建“古建產業學院”和實習實訓基地，實現“工匠進課堂、學生入工地”。同時，當地還與山西工程科技職業大學等院校深度合作，打通“3+2”貫通培養通道，為從業人員提供學歷提升的路徑﹔和縣職業中學共建產教融合聯盟，專門開設彩畫、木工等特色專業，實行“學費全免+每年5000元生活補貼”的惠民政策，把人才培養的門檻降到最低。

李菊青繪制的漢紋錦彩繪裝飾畫。人民網記者 趙芳攝

村民李菊青的兩個孩子都在讀高中，丈夫常年跟著古建工程隊走南闖北。“之前我參加了免費的技能培訓班，拿到職業資格証書后，既能在工坊代課，也能在家做文創產品，照顧孩子和賺錢都不耽誤。”

如今，榆社縣擁有古建專業工程隊100余支，從業人員7000余人，年人均收入達4萬余元。2023年，“榆社古建工匠”成功入選全國脫貧地區特色勞務品牌﹔2025年，榆社建筑彩繪非遺工坊入選文旅部非遺工坊典型案例推薦名單。

從太行山裡的零散匠人，到集修繕、人才培養、文創於一體的全產業鏈體系，在榆社，“屋檐”下的生活與“屋檐”一樣出彩。（趙芳、麻潞、武笑）