古人如何给壁画上色？6月9日，“行进中国”山西调研采访团的记者们带着疑问，走进云冈研究院壁画修复室，壁画修复师戴宇翔正用棉签蘸取特殊溶液，轻轻擦拭着北魏壁画的斑驳表面。这一幕，恰似千年前古代工匠研磨矿物颜料的现代回响——当青金石粉末遇上丙烯酸加固剂，一场跨越时空的色彩守护之旅正在上演。

戴宇翔正在修复壁画。人民网 张超宁摄

“古代工匠在壁画上色时，采用的是纯天然的矿物颜料。蓝色取自青金石，绿色源于绿松石，红色用朱砂，黑色则以碳为原料。”戴宇翔指着显微镜下的颜料样本介绍，这些矿物质经研磨成粉后，无法直接附着于墙面，就像和面要加水，矿物粉末必须靠胶结材料才能附着在墙面上。

色彩丰富的矿物颜料。人民网 马梦迪摄

古人使用的胶结材料一般分两种，植物型的桃胶或动物型的骨胶。将胶块熬化后按比例混入矿物粉末，制成具有黏性的颜料，方能在壁面上绘制出绚烂色彩。

随着时间流逝，有机胶结材料会老化分解，导致壁画颜色斑驳甚至剥落。这便是我们如今看到古代壁画色彩残缺的重要原因。

待修复的壁画。人民网 马梦迪摄

“如果说颜色斑驳、剥落是壁画的‘皮肤病’，空鼓就像壁画的‘心梗’。”戴宇翔点开平板电脑上的探地雷达图像，引领我们探索矿物颜料与科技修复的跨界密码，“三维扫描有一个基准线，颜色比较深的地方高于壁画的平面，怀疑下方可能会有空鼓。”

在传统修复中，工匠靠手指叩击听声判断空鼓，如今科技让“病情”可视化——修复师会结合多种技术手段得出的分析检测数据，判断壁画是否空鼓；雷达回波数据会生成三维模型，指导修复师在0.5厘米到0.6厘米的精度下钻孔灌浆。

修复台上，一支“绞牙”状工具正在作业——通过微型液压装置，将含有丙烯酸溶液的灌浆料注入空鼓缝隙。“这相当于给壁画做‘微创手术’，材料是仿造古代地仗层的碳酸钙与黏土配比。”戴宇翔说，2020年到2021年修复云冈石窟罗汉堂时，这套“古方+新技术”让20多平米的空鼓壁画重获稳固。

在壁画修复工作中，除尘、清洗、病害治理、颜色层渗透加固......在残留的画面中探寻当年的画师如何落笔，每个步骤都像是与历史“对话”。

“我们现在正在修复的壁画，是大同地区4年前考古发现的一个北魏时期的墓葬壁画，当时配合大同市考古研究所进行了抢救性挖掘——对早期已经坍塌掉的部分壁画，采用考古式的方式提取，之后开始细致地修复。”戴宇翔介绍，4年时间只完成了部分修复，预计还要两年才能完成整体修复。

在文化遗产保护领域，从抢救性修复迈向预防性保护，不仅是理念的重大变革，更是对文化传承的深度诠释。当前，云冈石窟从本体保护转向预防性保护、精细化维护。

未来，文物保护工作将继续深化预防性保护理念，“我们既是文物医生，更是时空翻译者。”戴宇翔说，古人用矿物颜料写下的色彩密码，正在现代科技的解读中，向世界讲述着中国文化的千年传承。（刘红、马立明、桑莉媛、麻潞、赵芳、武笑、卢鹏宇、董童、张超宁、马梦迪）

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